1983年，一部因描繪貧窮與尊嚴而險遭查禁的電影《兒子的大玩偶》，成為了黨外週刊開拓者吳祥輝投身媒體戰場的轉捩點。
時隔43年，吳祥輝逾7萬追蹤的臉書粉專，因批判習近平遭大規模檢舉而瞬間停權。但他仍強調絕不因打壓而噤聲，這份拒絕被消音的韌性，正與當年他對抗戒嚴體制、衝撞言論自由的精神如出一轍。
Q：當年為何會投入黨外雜誌的辦理？是如何因緣際會進入《前進週刊》並一路成為總編輯的？
遠因是美麗島大逮捕。這個事件使我開始同情黨外，大量閱讀黨外書籍，也和黨外人士有些往來，這是我內在反國民黨戒嚴體制的真正開始。
近因是因為台灣新銳導演侯孝賢、萬仁、曾壯祥合拍的一部電影《兒子的大玩偶》差點被查禁。這部電影改編自黃春明的小說，由三個故事構成：「兒子的大玩偶」「小琪的那頂帽子」「蘋果的滋味」。當時國民黨文工會力主查禁，主管單位行政院新聞局相對比較挺電影，經過力爭後，後來修掉敏感部分，准於上演。
我知道這個內幕，就把過程寫成一篇報導「削蘋果的滋味」，投給黨外的第一本週刊「前進週刊」，他們很喜歡，也邀請我加入前進雜誌社。在前進週刊當三個月記者後，採訪主任出缺，就由我擔任採訪主任，很快地，總編輯也出缺，就由我擔任總編輯。
Q：擔任總編輯期間，在編務上曾遇到什麼阻力？如何帶領雜誌突破當時的言論禁忌？
在前進時期我沒有遭遇什麼直接的困難，編務就是我負責，我不管編務以外的事。創辦人林正杰和社長楊祖珺給我完全的自主。可能反而是我帶給他們很大的困難？因為，我的性格和認知，就是要突破言論禁忌。
在我擔任採訪主任時，適逢選舉，我在政見助講時就以「蔣公、碗公、客兄公」打破蔣家神話，驚動各方。「你講，我講，蔣總統」的批蔣風潮和打開軍方黑盒子是我擔任總編輯時帶動的。
「走出二二八的陰影」是我在擔任採訪主任時提議和發動的採訪，這是二二八在台灣被塵封幾十年後的第一次公開出土。
